Ingjerd Hanevold

I 1975 etablerte kunsthåndverkerne med verksted på Frysja i Oslo et eget verkstedsutsalg for å selv kunne møte publikum og kunder, og formidle sine fag på egne premisser. I etterkant av Kunstneraksjon 74, ble det etablert en rekke verkstedsutsalg over hele landet. De fungerte som verkstedenes forlengede arm ut mot publikum, og som faglige forum for verkstedenes medlemmer.

Brudd er et verkstedsutsalg og galleri i Markveien i Oslo, som er eiet og drevet at kunsthåndverkere. Medlemmene i BRUDD selger egne arbeider i butikken, og er selv ekspeditører i korte perioder hvert år. Dermed møter kundene alltid en fagperson som kan gi god informasjon og materialer og teknikker. Kunsthåndverkerne som er tilknyttet BRUDD jobber innenfor leire, glass, metall og smykker.

Som styreleder på slutten av 80-tallet jobbet Ingjerd Hanevold for mer profesjonelle formidlingsarenaer for kunsthåndverk. – Jeg var opptatt av å forstå hele systemet. Å ha kontakt med publikum, og komme mer ut i samfunnet gjennom formidling. Jeg ville være i dialog med politikere, med folk som hadde ansvar, på en annen måte enn bare å stille kravene, men heller prøve å ha noe å tilby, forteller hun.

RAM galleri ble stiftet i 1989 av Norske Kunsthåndverkere, Norske Tekstilkunstnere (NTK), Forbundet Frie Fotografer (FFF) og Utsmykkingsfondet (nå KORO) som et eksperimentelt og interdisiplinært visningssted. FFF og Utsmykkingsfondet trakk seg senere ut, mens NK og NTK fremdeles er medlemmer av RAM, som er organisert som en forening. Galleriet lå fra starten 1989 i samme bygg som NK i Kongens gate 3 og holder fremdeles til i Kvadraturen i Oslo.

Hanevold brukte kontoret GRID i arbeidet med å utvikle NK og NKs formidlingstiltak. GRID-rapporten var en oppsummering og analyse av NK sin daværende status, i tillegg til at rapporten foreslo nye mål og framdriftsplaner med sikte på å øke synligheten til kunsthåndverkerne. I 1991 kunne Hanevold rapportere fra landsmøteboka: «I denne perioden har vi kunnet høste fruktene av kontorets og NKs omorganisering. En styrket ledelse har gitt mer rasjonell drift og tydeligere ansvarsområder.»

Det var en sentral ambisjon for NK å opprette egne gallerier for kunsthåndverk. Våren 1991 kunne galleri Format i Oslo for første gang ønske publikum velkommen til et salgs- og visningsrom for nyskapende kunsthåndverk av høyeste kvalitet, med støtte fra Kulturdepartementet.

Etter opprettelsen av NK i 1975, har norsk smykkekunst utviklet seg i takt med resten av kunsthåndverksfeltet. Smykkekunstnere har en stor fordel i forhold til andre kunsthåndverkere, ettersom smykker ofte er i små formater, og er lett å frakte. Dermed er terskelen lav for å være med på utstillinger i utlandet. Dialogen med smykkekunstnere i andre land har ført til en oppblomstring i faget, forteller Hanevold, som blant annet deltok i den internasjonale vandreutstillingen «Norwegian Contemporary Jewellery», som var en stor satsing i årene 2003–05.